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04.12.2013
L’auteur remercie Peter Fuhring, pour les precieuses informations qu’il a pu lui fournir. Le classement des series du departement des Estampes est complexe mais correspond a la logique de travail d’hommes des XVIIIe et XIXe siecles qui se sont trouves devant une masse de plusieurs millions d’images a organiser sans avoir les possibilites materielles de les decrire une a une.
La petite (re-)decouverte dont nous parlons ici a trait a l’estampe en style « cosse-de-pois » dont il a deja ete question ici. Il faut en realite ajouter a cet inventaire des nouvelles epreuves des planches 2 et 5, qui se trouvaient de maniere inattendue dans la « matiere », c’est-a-dire le supplement, non relie et mis en boite, d’une serie documentaire – en l’occurrence, celle sur la typographie et les livres (Kb-Mat-4a (2)). Dans un autre style que la cosse-de-pois, nous avons egalement retrouve plusieurs planches ornementales en noir, qui servaient egalement de modele d’orfevrerie. Toutes ces planches ont ete extraites de la « matiere », ont ete restaurees puis ont rejoint la suite Vollant (acquise en 2011) dans le recueil Reserve Lz-709-PET-FOL consacre a l’orfevrerie. En 1797, est edite a Paris un ensemble de caricatures qui moquent les extravagances vestimentaires des elegantes du Directoire, les Merveilleuses : un b?uf y apparait, vetu d’un chapeau orne de plumes, couvert de bijoux et de rubans. Pendant longtemps les cephalopodes geants des profondeurs, dont la rencontre avec l’homme etait rare, n’existerent que dans leur imaginaire. Contrairement a de nombreux occasionnels anciens rapportant l’existence de creatures monstrueuses celui-ci n’y voit aucun signe de dieu, mais s’efforce de decrire tres precisement l’animal, y compris cet etrange bec-trompe retractile, que l’image presente comme une deuxieme tete munie d’yeux. Peu apres notre placard parut egalement a Londres un livret de huit pages A true and perfect account of the miraculous sea monster…lately taken in Ireland… and since brought to Dublin to be shown publiquely… qui developpait la decouverte et reprenait fidelement en gravure sur bois l’illustration du placard. La curiosite des hommes d’alors ne se porte pas seulement sur les animaux rares, de grande taille ou que l’on n’a pas souvent l’occasion de voir. Ici, l’estampe revient sur une trouvaille surprenante : celle de six rats attaches par la queue dans une cave de Strasbourg en juillet 1683, peu apres la conquete francaise de la ville.
Peintre et dessinateur ornemaniste, Pierre-Josse Perrot est l’auteur de nombreux decors de pieces de theatre et ceremonies royales ainsi que de cartons pour les manufactures de tapisserie des Gobelins et de la Savonnerie. Le paravent dont le projet est expose ici fut realise, a la manufacture de la Savonnerie, en 1740, pour la salle a manger interieure du roi a Fontainebleau.
De gauche a droite, on reconnait les fables suivantes : Le Corbeau et le renard, Le Cerf et la vigne, Le Coq et la perle, Le Renard et les raisins, Le Coq et le renard, Le Renard et la cigogne. Les animaux rares, de grande taille ou que l’on a rarement l’occasion de contempler peuvent devenir de veritables spectacles.
Le 19 decembre 1601, un cachalot male s’echoue sur la plage de Beverwijk, non loin d’Amsterdam et de Harleem, ville ou travaille le graveur Jan Saenredam. On ne saurait toutefois reduire une image de cette epoque a une representation naturaliste.
Cette estampe rappelle donc qu’au XVIIe siecle encore, les animaux ne sont pas regardes de l’?il froid du scientifique, mais sont parfois apprehendes en fonction d’un contexte et d’une symbolique, qui peut etre fort ancienne.
La gravure sur bois de ce placard populaire donne une representation assez realiste d’un barbet, chien de chasse au gibier d’eau, aux poils boucles, repute intelligent et fidele.
Leonard Odet, actif a Lyon, rue Merciere dans le quartier des libraires, au moins entre 1578 et 1610, fut graveur sur bois (« tailleur d’histoires »), marchand d’estampes et editeur de petits livres (modeles de broderie, plusieurs ?uvres satiriques ou moralisatrices du poete du Bugey Claude Mermet, a qui peut-etre Odet aurait pu demander de composer les vers de cette feuille ?). Le musee Magnin, en partenariat avec la Bibliotheque nationale de France, expose une selection de cinquante-trois dessins d’Etienne Martellange du departement des Estampes et de la photographie de la BnF.
Le departement conserve en effet un ensemble exceptionnel de deux cents cinquante et un dessins du jesuite , dont cent soixante seize vues de villes, de monuments et de chantiers en rapport avec son activite d’architecte sur les maisons de l’Ordre et son role de visiteur de l’Ordre qui l’entrainait a superviser, non seulement les maisons dont il avait la charge mais aussi celle dont il n’etait pas l’architecte.
Ces grandes vues dessinees sont toujours restees celebres et les dessins de la BnF, passes chez les ducs de Chaulnes au XVIIIe siecle, ont ete acquis par la bibliotheque en 1840 aupres de Michel Hennin, collectionneur feru d’estampes et d’histoire. Fils de peintre, ne a Lyon le 22 decembre 1569, Martellange, apres un noviciat a Avignon, avait prononce ses v?ux de frere coadjuteur temporel en 1603, et sa carriere debute avec  les plans du college de Chambery dont il supervise les travaux entre 1603 et 1605, travaillant ensuite principalement pour les colleges de la province de Lyon. L’exposition et le catalogue qui l’accompagne sont organises en trois parties : les profils et vues de ville (un genre qui a eu grand succes durant tout le Grand Siecle), les vues de Dijon et de ses environs qui permettront aux Dijonnais et aux visiteurs du musee Magnin de decouvrir la capitale de Bourgogne dans les annees 1610 – 1620 et enfin les monuments des provinces de Champagne et de Lyon qui montrent l’interet de l’architecte jesuite pour les edifices antiques, romans ou gothiques. Le catalogue d’exposition, publie chez Gourcuff Gradenigo, presente les cinquante-trois dessins, tous reproduits, avec des notices d’Adriana Senard, qui redige une these de doctorat sur Martellange sous la direction des professeurs Pascal Julien et Claude Mignot. La provenance des dessins de Martellange conserves a la Reserve du departement des Estampes et de la Photographie de la Bibliotheque nationale de France par Barbara Brejon de Lavergnee, bibliothecaire au departement des Estampes et de la Photographie de la Bibliotheque nationale de France.
Rubens est soucieux du realisme des animaux exotiques qu’il peint et cherche a les etudier de ses propres yeux.
C’est au graveur harlemois Pieter Soutman (1580-1657) que nous devons les gravures les plus impressionnantes d’apres les chasses de Rubens, qui fascinerent Delacroix : chasse au lion, chasse a l’ours, chasse au sanglier, chasse au loup et la chasse a l’hippopotame et au crocodile. Cette grande feuille representant l’embleme du paon donneur de mauvais conseils devait appartenir a un ensemble plus important sur le theme de la sagesse et de la folie, symbolise par des oiseaux. La production de l’estampe a ete rapprochee de la vogue pour les emblemes mis au gout du jour grace a la parution de l’Emblematum Liber d’Alciat en France en 1534. Le departement des Estampes et de la Photographie de la BnF et la collection Rothschild du departement des Arts Graphiques du Musee du Louvre s’associent pour presenter quelques 80 estampes illustrant les debuts du medium en Europe du Nord (Allemagne, France et Pays-Bas), avant les debuts de Martin Schongauer. Tres vite, pres de trente ans apres l’invention de la gravure sur bois, les orfevres saisirent l’occasion du marche ouvert par la xylographie pour graver des plaques de metal et en faire des tirages qu’ils gardaient comme modeles ou qu’ils vendaient. Le domaine de l’estampe s’enrichit donc de nouveaux sujets et de nouvelles conceptions esthetiques. En moins de soixante-dix ans, les graveurs mirent donc au point les deux grandes techniques qui restent encore aujourd’hui celles employees par les artistes. Le succes de ces images multiples fut assurement au rendez-vous, comme en temoignent la large circulation de motifs passant de la xylographie a la gravure sur metal, la copie de themes populaires, comme celui de la Crucifixion ou encore des astuces techniques permettant de produire a partir d’une meme matrice differentes saintes en serie. Il n’est donc pas etonnant que les chercheurs echouent parfois a localiser l’ensemble des pieces qui les interessent, en oubliant certains recoins… ou tout simplement parce que les bibliothecaires d’antan ont commis une erreur de classement. Ce style ornemental – largement parisien – des premieres decennies du XVIIe siecle est d’une grande originalite. Il figure dans l’inventaire du fonds francais (Maxime Preaud, Inventaire du fonds francais de la Bibliotheque nationale, Leclercq-Lenfant (t. Ces planches n’etaient pas dans un excellent etat, il y avait des manques dans les deux coins superieurs (surtout le droit) de la planche 2 et au coin superieur gauche de la planche 5. Ces quatre planches (3 de modeles et la page de titre) sont dues au Monogrammiste AD (signees ADF pour « A.D. Certaines versions, ou l’animal est affuble a l’avant d’un costume de femme et a l’arriere d’un costume d’Incroyable, associent, dans la moquerie, mode feminine et mode masculine. C’est en Angleterre aupres de Francesco Bartolozzi (1728-1815) que celui-ci, eleve a Paris de Noel Le Mire (1724-1800), se forme, a la technique, tres prisee outre-Manche, de la gravure au pointille, qui tente d’imiter le grain du dessin par des reseaux, plus ou moins denses, de points, obtenus en attaquant la planche avec divers outils. Cree en 1792 pres du Palais-Royal par deux freres marseillais, le « B?uf a la mode » connait un vif succes avant de disparaitre en 1936. Il est vraisemblable qu’ils croiserent la route des marins vikings, donnant naissance au mythe scandinave du Kraken.
Ce placard fut publie, vraisemblablement quelques mois apres la decouverte, par Francis Smith, libraire londonien surnomme « l’elephant » a cause de son enseigne a l’elephant et au chateau.
Le texte indique que l’image fut copiee sur une representation de l’animal peinte sur une toile (« painted cloth ») qui permis de faire connaitre jusqu’a Londres le portrait du calamar qu’il etait impossible de conserver. Les monstres peuvent se trouver au coin de la maison de votre voisin, et des estampes sont d’autant plus facilement realisees a cette occasion que l’evenement se passe plus pres des centres de production d’images.
Il est rare que ce type de placard lie a l’actualite comprenne une image d’une aussi belle qualite et si originale (aussi bien dans le choix de la composition que dans la realisation). Le Journal du Garde-Meuble de la Couronne le decrit ainsi : « Six feuilles de paravent d’ouvrage de laine de la Savonnerie, fonds chamois, dessein d’Oudry et de Perrot ».


C’est le cas des cetaces – importants dans la culture des Neerlandais, qui vont les chasser dans les mers arctiques – quand ils viennent a s’echouer sur les plages.
Cet evenement attire des foules de curieux de toutes les classes sociales : l’estampe montre la visite d’Ernst-Casimir, comte de Nassau-Dietz, cousin germain du prince d’Orange. Le cachalot s’echoue alors que fait rage depuis deja vingt ans la guerre entre les provinces qui ont signe l’union d’Utrecht (futures Provinces-Unies puis Pays-Bas) et l’Espagne.
A l’inverse, le graveur Jacob Matham, qui avait deja grave le cachalot echoue en 1598, donne une representation de la meme scene et en fait une simple scene de genre jouant du contraste entre le « phenomene » et les foules populaires qui l’entourent. Cette race nouvelle au XVIe siecle fut mise a la mode par le chancelier Rene de Birague ; on peut voir d’ailleurs un barbet sculpte « faict au plus pres du naturel »  blotti fidelement aux cotes de l’effigie funeraire de son epouse, Valentine Balbiani, conservee au Louvre. Odet parait s’etre specialise dans ces grands placards illustrant des themes de l’actualite politique (Pourtaict de la Ligue infernalle, vers 1593) ou des themes populaires traditionnels, mettant volontiers en scene des animaux, comme La grande et merveilleuse bataille d’entre les chats et les rats (1610) ou ce loyal barbet, symbole de fidelite active, theme qui semble avoir connu un certain succes puisqu’on en connait une autre version du XVIIe siecle, avec image et texte en francais graves sur bois, dans les collections du British Museum. Il deploie durant la premiere moitie du XVIIe siecle une activite intense qui le fait voyager a travers toute la France et ses grands dessins rehausses de lavis gris, beige et bleu, tout a fait independants des plans et documents propres a son activite d’architecte, constituent un « portrait » inegale de la France sous les regnes de Henri IV et de Louis XIII. A partir de 1611 son champ d’intervention s’elargit aux provinces de Champagne et de France et l’artiste parcourt le pays jusque vers 1630, se retirant par la suite a Paris ou il meurt le 3 octobre 1641. Ce Grand Cheval, pendant d’un autre burin grave la meme annee et appele Le Petit Cheval en est un excellent exemple.
Selon un mode allegorique, lecture toujours possible dans l’?uvre de Durer, Le Grand Cheval representerait la sensualite bridee par le soldat symbolisant par le dauphin sur son heaume l’intellect. Il est vrai que dans la serie de tableaux de chasse commandee par l’electeur Maximilien Ier de Baviere la predilection de l’artiste pour l’action dramatique, l’effort heroique, le mouvement fougueux et les expressions exacerbees a pu se deployer dans toute sa mesure. Son hippopotame est la premiere representation realiste depuis l’antiquite, il put sans doute en voir a Rome lors d’une exposition d’hippopotames empailles en 1601, qui causa un certain emoi car ces animaux ne correspondaient pas a la description qu’en avaient donnee Aristote et Herodote. Soutman travailla dans l’atelier de Rubens de 1615 a 1620, et participa certainement a l’execution de ces grandes scenes de chasse peintes, d’apres lesquelles il put aussi realiser des dessins.
Le departement des Estampes conserve en effet deux autres grandes gravures sur bois composees des memes bordures decoratives et d’un disque ou sont figures un passereau et un coq, qui, lui, est de bon conseil.
La feuille a sans doute ete employee comme papier peint, a en juger par le format, la technique mais aussi le verso de la feuille en tres mauvais etat. La collection Rothschild, fondee grace au gout et aux connaissances d’Edmond de Rothschild a la fin du XIXe siecle, detient des feuilles tres importantes et complementaires de la collection de la BnF. Les premieres estampes naquirent  dans un contexte de bouillonnement experimental incroyable, dont l’exposition souhaite rendre compte en montrant ensemble des ?uvres fort differentes par leur esthetique.
Les planches realisees dans ce style proposent des modeles ornementaux destines aux orfevres du temps : elles sont souvent tres rares, et permettent de comprendre la diffusion d’un gout et de modeles decoratifs dans la France d’Henri IV et de Louis XIII. Les etats de l’estampe avec la lettre nous apprennent qu’un exemplaire a ete depose, au titre du Depot legal, a la Bibliotheque nationale le 8 Floreal an V (27 avril 1797) et que la gravure est editee chez Depeuille, sans doute Francois-Jules-Gabriel, specialise dans les « caricatures nouvelles ». On peut encore voir au-dessus de la porte du 8, rue de Valois, ou etait situe l’etablissement, la sculpture du b?uf deguise.
Actif de 1659 environ a 1688, il est surtout connu pour avoir publie de la litterature et des pamphlets religieux et politiques qui lui valurent des poursuites.
Des estampes sont ainsi produites a l’occasion d’evenements qui relevent a la fois du fait divers et de l’etude des phenomenes qui peuvent toucher un corps animal. La feuille est proposee par un imprimeur de Nuremberg, Johann Jonathan Felsecker, qui publie egalement une planche ou ce sont cinq chats qui sont attaches par la queue ! Perrot reprend en effet des etudes du peintre Jean-Baptiste Oudry sur le sujet de la fable et les insere dans des cartouches, au milieu d’un decor de rinceaux, arabesques, berceaux, motifs floraux et grotesques.
Or, le 24 decembre 1601, c’est-a-dire une semaine plus tard, une eclipse de Soleil touche le Nord de l’Europe.
En raison de la colonne a gauche portant une statue, peut-etre une idole antique, certains historiens ont interprete le soldat comme Hercule venant voler les chevaux de Diomede.
Rubens a insuffle une vie nouvelle a la peinture de chasse, genre delaisse depuis la Renaissance. La lettre de l’estampe reprend cependant un topos de la litterature antique et medievale selon lequel l’hippopotame est l’ennemi mortel du crocodile et lorsqu’il se bat avec lui oublie toute prudence et se retrouve a la merci de l’homme.
Les estampes semblent cependant ne pas avoir ete realisees du vivant de Rubens et sous sa supervision, mais plus vraisemblablement apres sa mort en 1640 (la chasse a l’ours est datee de 1642). Edmond de Rotschild achetait en effet en intelligente collaboration avec les conservateurs de la BN, essentiellement Henri Bouchot.
Peter Fuhring et Michele Bimbenet ont donne une etude monumentale sur le sujet, repertoriant l’ensemble des planches connues dans les collections publiques du monde entier (Peter Fuhring et Michele Bimbenet-Privat, « Le style “cosses de pois”.
N’y sont toutefois mentionnees que les planches qui se trouvent dans le volume Reserve Le-40-Fol, c’est-a-dire les planches 1, et 3 a 7. Leur tirage demande une maitrise technique parfaite, et elles sont elles aussi rarissimes : il n’existe apparemment qu’une seule suite complete a Berlin (Kunstbibliothek OS 774(1), voir Katalog der Ornamentstichsammlung der Staatlichen Kunstbibliothek Berlin, Berlin et Leipzig, 1939, n° 744(1)), et quelques planches isolees a la bibliotheque de l’INHA (coll. Au XVIIe siecle au moins cinq echouages d’encornets ou seches plus ou moins gigantesques sont enregistres sur diverses cotes europeennes nordiques (Islande, Allemagne, Irlande, Norvege). L’artiste s’est lui-meme represente en train de dessiner le cachalot afin de montrer qu’il a ete present sur les lieux et que sa representation est donc exacte, ce qui est de nouveau rappele dans le cartouche, ou sont donnees les mesures de ce « monstre ».
Ces mauvais presages (eclipses de Soleil et de Lune, tremblement de terre…) sont rappeles dans l’encadrement, ou figure egalement une allegorie du Temps et une citation de Ciceron qui rappelle la necessite de regarder vers le passe. L’animal est figure de trois-quarts, croupe tournee vers le spectateur, legerement surelevee. Il se refere aux scenes de chasse antiques, aux gravures de chasse concues par Stradanus et Tempesta qui leur avaient redonne leurs lettres de noblesse par l’estampe des la fin du XVIe siecle. Les gravures de Soutman sont en effet essentiellement a l’eau forte, ce qui est rare dans les estampes supervisees par Rubens.
Si les graveurs sur bois de la premiere moitie du seizieme siecle sont mal connus, la gravure des lettres de la legende et certains termes se retrouvent dans une xylographie coloriee et collee dans un coffret, due a Jean Bezart. L’orfevrerie et la gravure a Paris sous Louis XIII », Gazette des beaux-arts, janvier 2002, p. Ce placard anglais rapporte la decouverte d’un specimen qui s’echoua sur la plage de Dingle-I-cosh dans le comte de Kerry au sud-ouest de l’Irlande, a la suite d’une tempete, en octobre 1673, et dont certains morceaux furent transportes dans la ville de Clonmel puis a Dublin (la bibliotheque de la Royal Society de Dublin conserve d’ailleurs le tract publicitaire paru a Dublin appelant a venir voir le monstre). Le graveur a insiste sur la musculature de la bete grace a son art consomme du burin fait de tailles courbes qu’il croise pour donner plus de volume. Il leur donne plus de piquant en les situant dans des contrees orientales, coiffant les chasseurs de turbans, comme on le voit dans cette chasse qui reproduit un tableau conserve a la Alte Pinakothek de Munich.
Si la lettre mentionne Rubens comme createur (pinxit = a peint) Soutman est dit etre inventeur, graveur et editeur (Invenit effigiavit et excudit), revendication auctoriale que Rubens, jaloux de son genie d’invention, n’aurait surement pas tolere. Ce graveur ou editeur, dont on ne sait rien hormis que sa famille est connue a Paris a partir de 1530 pour exercer le metier de libraire puis plus tard, d’imagier, pourrait etre un des possibles auteurs de l’estampe. Nagler dans ses Monogrammistes (I, n° 402) classe ce maitre, sans doute un apprenti orfevre ou un orfevre, parmi les Allemands, mais Guilmard (Les maitres ornemanistes, Paris, Plon, 1880, p. Une impression de force inquietante se degage de cet animal puissant, renforcee par l’espace ferme de la composition que le cheval barre de tout son corps, au point de ne plus laisser voir son gardien, un hallebardier vetu selon la mode du temps.
On conserve le dessin preparatoire inacheve au British Museum, ayant servi au transfert sur le cuivre ou sur un autre dessin, qui montre quelques legeres differences avec le tableau, reflet de la courte liberte que s’est laissee Soutman.



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Comments to “Tarots persans amour”

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