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Fritz Lang's long line of amazingly innovative and cinematic movies wasn't curbed by his problematic relocation in Hollywood. Lang doubled back to a glossy vehicle for Joan Bennett, which he admitted was modeled after Hitchcock's Rebecca and Spellbound.
When Mark does show up he exhibits an entirely different personality, acting alternately nervous and angry. The supernatural suggestion goes even further when Celia flees the mansion into a fogbound grove of trees, only to see a menacing male figure approaching through the mist, like Death himself. For that matter, the trappings of Mark's mysterious home are a catalogue of clichés about women feeling estranged in a new marriage to a Byronic husband.
The fact that other details express the less palatable beliefs of the 1940s does not help either. Michael Redgrave is handed the part that simply won't function, as Mark Lamphere embodies a stack of psycho mannerisms, not a character. For your donation of $5.00, we are offering a pdf of one or all of our first three issues in print. If playground fun got married to the genetically engineered child of Joss Whedon and Neil Gaiman, their offspring would be Cinderella Jump Rope Rhymes. However, there she finds her dream man -- a handsome, mysterious stranger who spots her in a crowd.
Seldom working for the same studio more than twice in a row, Lang continued to turn out highly personal and inventive thrillers.
For the first time the director would follow a trend rather than initiate one, with a derivative tale of a frightened bride who suspects that her husband is a madman intent on killing her. An elaborate open house initially breaks the mood until Mark decides to show his guests his personally designed "felicitous rooms". The story even makes use of a big fire for its conclusion, while every character reveals more secrets hidden from poor uninformed Celia. If the film was not a success, it is almost certainly because we don't feel Celia's attraction for this man.
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After his searing social commentary against lynching (in Fury) Lang examined various aspects of the law and crime, switching back to espionage thrillers for the war years. Wealthy, footloose Celia (Joan Bennett) is saddened when her advisor Rick Barrett (Paul Cavanaugh) passes away of a heart ailment. Various mental triggers work like switches in a railroad yard, changing Mark Lamphere from loving husband to neurotic menace in the blinking of an eye. Much of the story is accompanied by Celia's breathless, confused voiceover narration, expressing her contradictory emotions about her marriage and distracting us from the movie's flow of events.
Redgrave can't pull out all the stops as he did playing the crazed ventriloquist in Dead of Night.

There is more dirt than we expect to see, in the form of white specks, and the slightly boomy audio track has a dropout or two. Wir erinnern uns: nach der sogenannten Machtergreifung der Nationalsozialisten 1933 gerat Lang sofort mit den neuen Machthabern in Konflikt. The film's final act was removed just before release, obscuring the entire point of Albert Maltz and Ring Lardner, Jr.'s script. Tiring of romantic adventurism, she elects to marry her new lawyer, the dull Bob Dwight (James Seay). They are instead elaborate shrines to notorious murder scenes through history, a macabre gallery of horrors. We also get a strange montage illustrating Mark's disturbed feelings about his strange situation: "We're all children of Cain". Miss Robey, with her scarred face, leaps right out of psych 101, while Caroline's all-accepting calm isn't reassuring in the least. Even though he stalks Celia with a silken garrote in his hands, Mark must be redeemed before the finish. Lang and his leading lady Joan Bennett continued to the even better Scarlet Street, a rational murder story that is also a fantastic, fate-ridden horror tale worthy of his silent German classics.
But with her best friend Edith Potter (Natalie Schafer of Gilligan's Island) Celia takes a final 'fling' vacation to Mexico. If that's not enough, the Levender Falls house has a room #7 that nobody is allowed to enter. And in the hoary tradition of psych melodrama, confronting the truth of traumatic secrets effects instantaneous cures. Lang's visuals easy top the silly Salvador Dalí surreal visions in Hitchcock's Spellbound, yet tell us little about the character even as he imagines himself going on trial for Celia's murder. The erotic atmosphere seems to draw her to the enigmatic, fascinating Mark Lamphere (Michael Redgrave), who talks in poetic riddles and tells her only that he is an architect and runs a magazine. Now half convinced that she has married a madman, Celia determines to discover for herself the secret beyond the door.
Screenwriter Sylvia Richards had just come from the effective Joan Crawford shocker Possessed, which mixes a laughable interpretation of mental illness with two or three fairly inspired suspense scenes. Wie Lang in spateren Interviews immer wieder gerne erzahlt, soll er trotz grundlegender Differenzen von Goebbels hochstpersonlich die Leitung der deutschen Filmindustrie auf einem Silbertablett serviert bekommen – und sie aus Uberzeugung heraus verschmaht haben. They marry in a hurry, a decision that frightens Celia even as she goes through with the ceremony. The mystery "room #7" of Val Lewton's The Seventh Victim is here, undigested; Celia's past as a possible playgirl makes her seem a sister under the mink to The Seventh Victim's suicidal 'adventuress' Jacqueline Gibson. A montage shot of Celia framed in a sitting chair is also very much like a camera setup from the Val Lewton picture, and is really very haunting. Ich kann versichern: es ist interessant, sich die Hollywood-Filme Langs in chronologische Reihenfolge zu Gemute zu fuhren. Sicherlich ware es vereinfacht zu sagen, man konne anhand der Werke, die Lang innerhalb des amerikanischen Studiosystems realisiert hat, einen sukzessiven Qualitatsverfall ablesen, d.h.
Relocating to Mark's lavish upstate New York mansion at Levender Falls, Celia is greeted by Mark's friendly sister Caroline (Anne Revere, for once not playing a suffering old woman).
In one of her earlier scenes she witnesses a Mexican knife fight over a beautiful woman, a spectacle that sexually stimulates her. Danvers-like personal assistant Miss Robey (Barbara O'Neal, who wears a scarf to hide a face scarred while saving Mark's son's life. Nichtsdestotrotz ist der Eindruck, zumindest fur meine Person, nicht von der Hand zu weisen, dass Langs beste Filme der 50er sich nicht mit seinen besten Filmen der 40er messen konnen, und dass seine schlechtesten der 30er noch um Welten besser sind als seine schlechtesten der 50er. His son David (Mark Dennis), a precocious but bitter teenager who takes an instant dislike to Celia. Eine junge Frau, Cecilia, lernt in Mexiko den wohlhabenden Zeitungsverleger Mark Lamphere kennen, der sie mit seinem Charme derart umstrickt, dass sie in eine Art Blitzhochzeit einwilligt. Er bittet Cecilia, schon einmal ohne ihn zu seinem Familienanwesen in Neuengland zu reisen und dort als frischgebackene Hausherrin auf ihn zu warten.

Irritiert stellt Cecilia, kaum in dem altmodischen Schlosschen angekommen, in dem hinter jedem Schrank ein Gespenst oder eine Geheimtur versteckt scheint, fest, dass Mark vor ihr bereits schon einmal verheiratet gewesen ist und einen funfzehnjahrigen Sohn aus erster Ehe hat. Noch mehr Geheimnisse, die Mark ihr bisher verschwiegen hat, setzen Cecilia innerhalb kurzester Zeit erheblich zu, vor allem das, das sich um den mysteriosen Tod seiner ersten Gattin rankt.
Ein weiterer Storfaktor ist Miss Robey, die obligatorische Gansehaut-Haushalterin, der Cecilia von Anfang an ein Dorn im Auge ist und die sie das uberaus deutlich bei jeder sich bietenden Gelegenheit spuren lasst. Als Mark dann endlich bei ihr eintrifft, verpuppt sich der ehemalige Ritter in glanzender Rustung ebenfalls zu einer reichlich undurchsichtigen Gestalt, die unter Neurosen und Phobien leidet und zudem einer Leidenschaft front, fur die Cecilia kaum Verstandnis aufbringen kann. Der Zuschauer erlebt die Ereignisse des Films konsequent aus den Augen Cecilias, was noch dadurch verstarkt wird, dass deren Stimme den Film erklarend, kommentierend oder auch einfach nur ein paar Groschenromanphrasen dreschend aus dem Off begleitet. In SECRET BEYOND THE DOOR schafft es Cecilia hingegen kaum einmal, eine Szene, die das Publikum auch ohne ihre verbale Unterstutzung begriffen hatte, nicht noch einmal uberflussigerweise in ihre eigenen, recht gesteltzten und gespreizten Worte zu ubersetzen. Schon Langs Filme der Stummfilmzeit leben von ihrem kontrastreichen Umgang mit Licht und Schatten, in Hollywood hat er diese Asthetik beibehalten und sie den Genre-Regeln seiner zumeist dem film noir angehorenden Werken angeglichen. Noch ein fur mich in Teilen kaum genie?barer Western wie THE RETURN OF FRANK JAMES sieht in vielen Szenen einfach superb aus, wenn Schlagschatten uber Gesichter verlaufen oder Raume vollig uberzogen in hart aufeinanderprallende helle und dunkle Bereiche aufgeteilt werden. SECRET BEYOND THE DOOR ist fur jeden, der auf den Duster-Look des Schwarzen Hollywoods steht, mit Sicherheit eine Augenweide, bei mir, der ich zu dem Zeitpunkt schon eine ganze Reihe ahnlich ausgeleuchteter Filme gesehen hatte, stellten sich zum Zeitpunkt der Erstsichtung jedoch schon leichte Ermudungserscheinungen ein. Lang hat seinen Stil gefunden, scheint es, und er halt eisern an ihm fest, und obwohl ich an sich gar nichts gegen diesen Stil habe oder dagegen, dass er ihn bis zum Au?ersten ausreizt und wiederholt, kommt mir SECRET BEYOND THE DOOR rein asthetisch dann doch schon ein bisschen steriler und langweiliger und nichtssagender vor als fast alles, was Lang zuvor gedreht hat. Zumal der banale Inhalt der dem expressionistischen Stummfilm huldigenden Visualisierung strikt entgegenzuwirken scheint. Michael Redgrave und ein Hexenwesen.Was aber, mag man sich spatestens jetzt fragen, soll an diesem eher vernachlassigbaren Thriller, der moglicherweise, hie?e sein Regisseur nicht Fritz Lang, schon langst dem Vergessen anheimgefallen ware, denn fur Freunde des italienischen Genrekinos von weiterfuhrendem Interesse sein?
Drei?ig Jahre nach SECRET BEYOND THE DOOR verschlagt es die namlich erneut in ein unheimliches Haus, diesmal aber nicht als junge, unbedarfte Eindringende, sondern als Huterin eines gespenstischen Geheimnisses.
Dario Argento, der aus seiner Verehrung fur Fritz Lang nie einen Hehl gemacht hat, besetzt die Amerikanerin nach langjahriger Leinwandabstinenz mit der Rolle Madame Blanks in seinem Meisterwerk SUSPIRIA, wo sie eine Ballettschule und einen Hexenzirkel leitet. Verbluffenderweise teilt SUSPIRIA mit SECRET BEYOND THE DOOR zusatzliche Ubereinstimmungen, die weit uber das blo?e Schauspielensemble hinausreichen.
In beiden Filmen ist die Ausgangssituation eine ahnliche: ein junges Madchen kommt in ein Gebaude, das ihm vom ersten Moment an unheimlich ist, in dem es aber gezwungen ist, eine Weile zu bleiben, was das unbestimmte Unheimliche nicht mindert, sondern nur noch starker heranwachen lasst.
In beiden Filmen materialisiert sich dieses kaum fassbare Unheimliche in Form einer verbotenen Zone, in SECRET BEYOND THE DOOR das Blaubart-Gemach Marks, in SUSPIRIA die Geheimgange, die sich hinter der Blauen Iris entlangschlangeln. Au?erdem enden beide Filme auf eine ahnliche Weise: eine Feuersbrunst ist es, die beide Gebaude, das Lamphere-Anwesen und die Freiburger Tanzakademie, in rauchende Ruinen verwandelt. Es fallt mir leicht, mir vorzustellen wie der junge Dario in einem romischen Programmkino zufallig auf SECRET BEYOND THE DOOR sto?t und dann von dem Film nicht mehr loskommt, ihn, weil er ihn so sehr gepackt hat, standig mit sich herumtragt und sich, moglicherweise sogar unbewusst, in SUPSIRIA auf ihn bezieht, eben weil er so tief in sein Cineastenherz eingraviert worden ist. Nein, ich meine nicht die Tatsache, dass wir mit Argento ebenfalls einen Regisseur vor uns haben, der seine Drehbucher ihrer visuellen Umsetzung unterstellt, oder den Umstand, dass die Handlung von SECRET BEYOND THE DOOR wie viele, die Argento spater aushecken wird, strenggenommen wenig Sinn im menschlichen Sinne ergibt.
Seine Theorie konnte man vielleicht so zusammenfassen: er glaubt, dass manche Raume allein aufgrund ihrer Architektur dazu pradestiniert sind, dass schlimme Dinge in ihnen passieren. Menschen waren somit, sobald ein Raum auf eine bestimmte, extreme Weise konstruiert ist, blo?e Marionetten in ihm, Kraften ausgeliefert, die weit uber unsere Vorstellungskraft hinausgehen, und die man hochstens dadurch fassen kann, dass man sich ihnen unter architektonischen Gesichtspunkten annahert. Sind denn in SUSPIRIA, in INFERNO, in PROFONDO ROSSO, um nur meine drei liebsten zu nennen, die Menschen den sie umgebenden Architekturen nicht tatsachlich vollig hilflos ausgeliefert, blo?e Puppen in einem Spiel, dessen Akteure Bereichen entstammen, die fur uns Normalsterbliche unzuganglich bleiben mussen? Sind die Ballettschule in SUSPIRIA, das New Yorker Wohnhaus in INFERNO, die leerstehende Villa in PROFONDO ROSSO nicht an sich schon stumme Ungeheuer, vor denen man sich bereits furchtet ohne dass man wei?, was in ihnen an Grausigem geschehen ist? Leben SUSPIRIA, INFERNO und PROFONDO ROSSO nicht weit mehr von ihren Raumkonzepten, ihrer unbegreiflichen Architektur, ihren von blutigen Vergangenheiten durchtrankten Zimmern als von psychologisch ausgefeilten Helden, dramaturgisch raffiniert ausgearbeiteten Geschichten oder konventionellen Genremustern? Es fallt mir leicht, mir vorzustellen wie der junge Dario nach der Vorstellung von SECRET BEYOND THE DOOR in einem romischen Programmkino, moglicherweise sogar unbewusst, den Entschluss fasst, das, was Mark mit seiner Sammelleidenschaft nur theoretisch angerissen hat, in atemberaubende Taten umzusetzen – und das wiederum versohnt mich mit einem Film wie dem vorliegenden, der besser wird je langer ich uber ihn nachdenke.

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Comments Secret beyond the door netflix

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